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但是，現(xiàn)在的埃菲爾鐵塔，毫無(wú)疑問(wèn)是法國(guó)文化的象征，是巴黎的地標(biāo)性建筑。
但是，后來(lái)反對(duì)聲被普遍的贊譽(yù)淹沒(méi)，這座玻璃金字塔也與埃菲爾鐵塔一起成為巴黎的象征，被印在旅游手冊(cè)、明信片、教科書上。
《貝聿銘全集》就是唯一一本得到貝聿銘先生生前認(rèn)可的書。
即便是在這本書里，也沒(méi)有抽象的思想概念，而是用50個(gè)建筑作品實(shí)例讓我們體會(huì)貝氏在不同時(shí)期的建筑思想。
2021年，《貝聿銘全集》的全新譯本與大家見(jiàn)面。在新版本中，譯文盡可能地忠實(shí)于英語(yǔ)語(yǔ)義，來(lái)確保避免產(chǎn)生曲解；同時(shí)，也修訂了英文版作者由于不了解東方的背景和情況而產(chǎn)生的誤解和訛誤；譯者還翻譯了參考注釋和貝聿銘的全部作品名錄，方便讀者獲得更全面的認(rèn)識(shí)和了解。
新版本更是邀請(qǐng)了貝聿銘先生的學(xué)生兼同事、木心美術(shù)館的設(shè)計(jì)者林兵先生精心審校全書，還撰寫了一篇序言，回顧貝聿銘先生的第一件和最后一件作品的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)，講述了一段鮮為人知的故事。
《貝聿銘全集》選擇了貝聿銘先生的50個(gè)建筑項(xiàng)目，按照時(shí)間順序排列，跨度超過(guò)60年。從中不僅看到貝聿銘先生的建筑案例，更能感受到他建筑風(fēng)格的變遷。
這個(gè)項(xiàng)目的難點(diǎn)在于它是全美國(guó)最敏感的地點(diǎn)，在國(guó)會(huì)山腳下，由于歷史悠久的城市規(guī)劃形成一片梯形空地；擴(kuò)建的部分不僅需要與老館相協(xié)調(diào)，還必須與它眾多的新古典主義風(fēng)格的鄰居相協(xié)調(diào)。
賓夕法尼亞大街鳥(niǎo)瞰圖，朝國(guó)會(huì)大廈方向
也正是這個(gè)建筑，體現(xiàn)了貝聿銘先生那個(gè)時(shí)期正在考慮的離與合、虛與實(shí)、光影、動(dòng)線以及復(fù)雜的幾何圖形拼接問(wèn)題。
中庭內(nèi)部的天窗
真正梳理、確立了貝聿銘先生固定手法，并在后來(lái)的職業(yè)生涯中不斷應(yīng)用的項(xiàng)目，是法國(guó)巴黎大盧浮宮項(xiàng)目。貝聿銘先生曾在1989年說(shuō)：“大盧浮宮在我的建筑生涯中將永遠(yuǎn)占據(jù)第一的位置?！?/span>
貝聿銘在盧浮宮金字塔前，1989年，馬克·呂布攝
從地理位置上看，盧浮宮一頭連著阿拉伯世界學(xué)院（Institute du Monde Arabe），另一頭是拉德芳斯凱旋門。盧浮宮超越了它作為博物館的功能，是政府政策的關(guān)鍵組成部分，也是打開(kāi)變化中的現(xiàn)代法國(guó)的鑰匙。 時(shí)任總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗正推動(dòng)的首都工程的主旨就是要強(qiáng)調(diào)文化在法國(guó)的核心地位。他甚至沒(méi)有組織公開(kāi)招標(biāo)，而是直接將這個(gè)建筑改造項(xiàng)目委任給了貝聿銘先生。
盧浮宮平面圖，可以看出它緊臨塞納河和杜伊勒里花園
大盧浮宮具有挑戰(zhàn)性的特點(diǎn)之一是，它分為七個(gè)館，每個(gè)館都是完全獨(dú)立的，它們?cè)诳臻g和資金上是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，因而產(chǎn)生內(nèi)耗。貝聿銘先生希望從建筑上改變這種情況——將七個(gè)展館合為一體，并將他們統(tǒng)一成為一個(gè)機(jī)構(gòu)。 這不僅僅是造型學(xué)上的問(wèn)題，同時(shí)更涉及到法國(guó)的歷史、社會(huì)、工程學(xué)等問(wèn)題。大盧浮宮的成就和影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般當(dāng)代建筑，這也是貝聿銘先生認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目在他職業(yè)生涯中最為重要的原因之一。 貝聿銘先生巧妙地設(shè)計(jì)了一個(gè)中央入口，讓大家可以隨意選擇進(jìn)入盧浮宮的三個(gè)方向上的展館，因?yàn)樗鼈兌际窍嗷ミB通的。而這個(gè)地下中央入口的上方，就是著名的玻璃金字塔。
凡爾賽宮
直到盧浮宮項(xiàng)目，貝聿銘先生也才真正梳理并確立了自己的固定手法——尋源，他刪繁就簡(jiǎn)找到一種傳統(tǒng)中固有的永恒的終極追求，既考慮到歷史長(zhǎng)河中凝聚的文化特色，又不失自身的現(xiàn)代主義風(fēng)格。
位于日本的美秀美學(xué)院圣堂的入口
貝聿銘先生的作品數(shù)量幾乎超過(guò)了任何一位同時(shí)代的建筑師，但他不怎么解釋他的思維過(guò)程和思想方法，很少把他的想法落于紙面，他甚至沒(méi)有一部核心論文集供學(xué)生學(xué)習(xí)。
然而，在貝聿銘先生創(chuàng)立的公司中有大量忠實(shí)的追隨者，這家公司也被認(rèn)為是他最偉大的作品之一。征服大家的，正是貝聿銘先生的建筑作品。 在《貝聿銘全集》中，兩位作者呈現(xiàn)了貝聿銘先生的50個(gè)具有代表性的建筑作品，沒(méi)有理論化的章節(jié)分類，而是直接用案例讓讀者自己去感受他的建筑風(fēng)采。
在表現(xiàn)建筑實(shí)例時(shí)，也沒(méi)有過(guò)多專業(yè)術(shù)語(yǔ)，項(xiàng)目過(guò)程的呈現(xiàn)更像是講述一個(gè)故事。
當(dāng)我們看到貝聿銘先生在項(xiàng)目過(guò)程中遇到難題時(shí)，我們跟著他一起提心吊膽；看到問(wèn)題迎刃而解時(shí)，又感到快樂(lè)輕松了。 平實(shí)易懂的語(yǔ)言，配合建筑實(shí)拍圖、過(guò)程圖、設(shè)計(jì)平面圖、剖面圖等等，幫助我們了解其中的細(xì)節(jié)，也能更深切地體會(huì)貝聿銘先生對(duì)建筑的認(rèn)識(shí)和理解。例如，位于中國(guó)香港的中銀大廈項(xiàng)目。
從皇后大道和遮打花園看中銀大廈全景，右方遠(yuǎn)處可見(jiàn)中銀大廈老樓
1982年，中國(guó)銀行董事長(zhǎng)兼董事會(huì)主席希望委任貝聿銘先生為中國(guó)銀行香港分行設(shè)計(jì)一座新大樓。這又給貝聿銘先生出了個(gè)新難題。 中國(guó)銀行斥巨資在香港中心地區(qū)買下的那塊土地情況復(fù)雜，腳下是太平山，地面落差高達(dá)9米，處于商業(yè)區(qū)的邊緣，周圍還環(huán)繞著高架橋。此外，香港當(dāng)局還要求想這樣規(guī)模的建筑必須與市政車庫(kù)相連接。為了便于我們理解當(dāng)時(shí)的情況，《貝聿銘全集》中添加了布局草圖來(lái)更直觀地呈現(xiàn)建筑的位置和貝聿銘先生的解決方案。
布局草圖
在預(yù)算有限的情況下，貝聿銘先生提出的解決方案是與香港當(dāng)局用土地置換的方式，將現(xiàn)有場(chǎng)地變成一個(gè)平行四邊形，這樣在四方的建筑兩邊就能留出三角形地帶，可以用于建造花園。 更重要的一個(gè)問(wèn)題是，香港經(jīng)常刮臺(tái)風(fēng)，臺(tái)風(fēng)的破壞力是紐約或芝加哥的大風(fēng)的兩倍，相當(dāng)于洛杉磯地震破壞力的四倍。貝聿銘先生需要找到一種經(jīng)濟(jì)實(shí)用的結(jié)構(gòu)，來(lái)確保中銀大廈的安全。 貝聿銘先生研究出了一種特殊的四面體堆疊結(jié)構(gòu)。在研究時(shí)，他拿著四個(gè)頂端削尖、剖面是三角形的棱柱，它們并成一束時(shí)，每個(gè)棱柱都向上滑出一點(diǎn)，高低不同，剩下一個(gè)最高的棱柱，這就是中銀大廈的結(jié)構(gòu)雛形。貝聿銘先生將它比作竹子，象征著不屈不撓的精神和頑強(qiáng)的新生。
貝聿銘滑動(dòng)捆成一束的棱柱得到建筑基本形狀 他和工程師設(shè)計(jì)出了一種新型的桁架結(jié)構(gòu)，結(jié)合了兩個(gè)結(jié)構(gòu)體系，一個(gè)用于承載塔樓自身的重量，另一個(gè)用于抵抗橫風(fēng)。
為了便于我們理解，書中也用負(fù)荷傳遞圖、幕墻細(xì)部及角柱剖面圖來(lái)解釋這樣的結(jié)構(gòu)。而更多的建筑實(shí)拍圖和細(xì)節(jié)圖，讓我們沒(méi)有親身到建筑現(xiàn)場(chǎng)，也盡可能地感受其中幾何結(jié)構(gòu)、線條、光線的美感和恢弘壯麗的氣度。
負(fù)荷傳遞圖示
中銀大廈17層
除了那些貝聿銘先生耳熟能詳?shù)哪切┙ㄖ髌?，比如香山飯店，還有一些不被人熟知，卻同樣魅力十足的作品也收錄到了這本《貝聿銘全集》里。
比如，位于美國(guó)得克薩斯州達(dá)拉斯市的莫頓·H.梅爾森交響樂(lè)中心、位于盧森堡的讓大公現(xiàn)代藝術(shù)館、位于德國(guó)柏林的德意志歷史博物館和英國(guó)威爾特郡的奧爾亭等等。
位于美國(guó)得克薩斯州達(dá)拉斯市的莫頓·H.梅爾森交響樂(lè)中心
位于盧森堡的讓大公現(xiàn)代藝術(shù)館
位于德國(guó)柏林的德意志歷史博物館
位于英國(guó)威爾特郡的奧爾亭 2019年5月，貝聿銘先生溘然離世。正如普利茲克獎(jiǎng)給66歲的貝聿銘先生頒獎(jiǎng)時(shí)所評(píng)價(jià)的：他創(chuàng)造了本世紀(jì)最美的內(nèi)部空間和外部造型。
貝聿銘先生的建筑作品將他的思想精神保存并傳遞給我們。領(lǐng)略貝聿銘先生的思想氣度，還需要回歸他的建筑作品。
